История кукол
К концу ХIХ - началу ХХ века, когда в Европе начали всерьез осознавать особый внутренний мир детей и признавать их неповторимую индивидуальность, кукольные фабриканты попытались приблизиться к ребенку, стараясь создавать модели, похожие на маленьких детей. С 1890 по 1914 годы в Германии был настоящий бум кукольной индустрии: строился один завод за другим, поступали крупные выгодные заказы из-за границы. В такой ситуации многие кукольные фабриканты почувствовали себя своего рода золотоискателями. Поэтому почти все фабрики старались создавать собственные модели, по возможности защищая их патентами.
Однако, несмотря на активно меняющиеся кукольные лица, типажи были часто довольно схожие, и выделялись только одеждой. Одной из компаний, которая всегда отличалась творческим подходом к делу, была игрушечная фабрика Margarete Steiff (Giengen).
Именно в те годы родился их знаменитый медведь Teddy Bear, а также новый тип кукол, сделанных из мягкого шерстяного фетра, ставшие провозвестниками авторских и характерных кукол. Плотно набитые ватой фетровые мальчики и девочки со смешными, почти карикатурными лицами, в ярких костюмах, были благосклонно приняты на рынке. Маргарет Штайф писала в рекламном каталоге 1922 года: Мы стали оригинальными создателями обозначения "характерные", которое сегодня относят ко всем куклам, не похожим на обычных. Мы уверены, что именно они вскоре завладеют сердцами детей".
Куклы мадам Штайф подтолкнули других кукольников и дизайнеров к внедрению в жизнь более смелых идей. В 1908 году очень популярная промышленная выставка в Мюнхене представила ряд авторских кукол, которые продолжали идеи компании Steiff: у них были очень экспрессивные лица и практичная простая одежда.
Но долгожданной кукольной революции не случилось, дети по-прежнему предпочитали более классический тип кукол, пока в игру не вступила знаменитая кукольная фирма Kammer & Reinhardt. Franz Reinhardt, на тот момент единственный владелец компании, внимательно отслеживал все интересные находки и пытался внедрять их на своей фабрике. Но для того, чтобы сделать настоящий прорыв и реализовать собственные идеи, ему нужен был художник, который помог бы создавать новые интересные модели. После долгих поисков он нашел в Берлине скульптора Lewin-Funcke. Тогда ему было чуть более 40 лет. При первой же встрече, состоявшейся в 1908 году, скульптор предложил Францу взглянуть на одну из своих работ - бронзовый бюст полугодовалого улыбающегося мальчика, и предложил использовать его в качестве модели для производства новой серии. Это событие стало первым шагом на пути создания характерной куклы-малыша под маркой 100-й серии от компании Kammer & Reinhardt.
Разработчики договорились держать проект в строгом секрете, и никто на свете не должен был знать, кто автор 100-й серии. Это обстоятельство долгое время огорчало исследователей кукольной истории, пока один из них не разыскал упоминание о Функе в одной из местных газет Тюрингии 1928 года. Позже удалось разыскать и тот самый бюст, и некоторые важные подтверждающие документы в архиве скульптора. Как только работа была завершена, фирма Kammer & Reinhardt представила "куклу нового типа" - с фарфоровой головкой и с нарисованными "смеющимися" глазами - на выставке в Мюнхене в 1908 году. Эксперты приняли ее с восторгом, предсказывая необычайный успех. Первая реакция рынка оказалась двойственной: одни отнеслись со сдержанным скепсисом, другие, напротив, с необычайным восторгом. Но после нескольких недель продаж дилеры вынуждены были констатировать, что характерные куклы продаются плохо. Тем не менее, другие кукольные фабрики тут же подхватили идею и поспешили выпустить собственные серии, так как хотели занять свое место в буме на характерных кукол, которого все ожидали. Никто не мог предполагать, что всего через несколько лет, в 1914 году, один из экономистов констатирует:"Характерные куклы были большой ошибкой художников и фабрикантов, публика забраковала их с поразительным единодушием, и сегодня они сходят со сцены. Фабричные склады и полки магазинов ломились от непроданных новинок: их никто не хотел, и компания несли огромные убытки". Однако фирма Kammer & Reinhardt смогла быстро поправить свое пошатнувшееся положение, при этом не отказавшись от найденного стиля. В 1911 году она начала поставлять на рынок новую серию характерных кукол под номером 117, названную Mein Liebling (Моя Дорогая). Это был удачный симбиоз привычной миловидной куклы и характерной: так называемые флиртующие скошенные глаза и кокетливая полуулыбка.
На этот раз новинка пришлась покупателям по вкусу, и другие производители еще активнее включились в поиск удачных образов для характерных кукол. В том же году фабрики Kestner и Franz Schmidt &Co первыми выпустили характерных кукол с закрывающимися глазами. Gebruder Heaubach изготавливал модели, обладавшие портретным сходством с реальными маленькими детьми. Многие производители делали ставку на озорных, смеющихся или трогательно-наивных кукол. Другие, наоборот, пытались найти такие выражения лиц, которые удивляли, шокировали и даже пугали. Но общим было одно: куклы пытались быть похожими на людей с их эмоциями, гримасами и состояниями. Они плакали, сердились, строили хулиганские рожицы, испытывали страх или радость ... В игру включились такие знаменитые немецкие компании:
Французские производители тоже не обошли своим вниманием характерных кукол. Их делали во Франции даже раньше, чем в Германии, еще во второй половине 19 века, но парижские фабриканты, которые были скорее художниками, чем бизнесменами, не сумели сделать из этого коммерческую "линейку" товара, не продвигали, не создали специального названия, да и особо не выделяли из общего ряда. Между тем еще в 1860 году появилась кукла Bru с двумя лицами (одно улыбающееся, другое грустное), смеющаяся Jumeau и другие.
Около 1910 года французская компания SFBJ выпустила серию характерных кукол-детей, однако их тиражи были существенно скромнее, чем у немецких фирм.
К тому же довольно быстро выяснилось, что многие дети не принимают слишком эмоциональных кукол с застывшим образом, предпочитая обычных. Трудно было играть с характерной куклой, потому что она не могла меняться: плачущую никогда нельзя было успокоить, а с обиженной не очень-то хотелось дружить. Даже смеющаяся им не всегда нравилась. Раз и навсегда застывшая эмоция вызывала скорее отторжение. Некоторые производители по-своему попытались решить эту проблему. Они выпускали кукол с заменяемыми головами и даже кукол с несколькими лицами ("ненужные" легко закрывались чепцом или шляпой, стоило только повернуть специальный рычажок на макушке). Кстати, одна из самых знаменитых трехликих - сказочная немецкая кукла, у которой одно лицо - Красной Шапочки, второе - лицо Бабушки, а третье - Волка. Но и они не прижились в детских игровых комнатах. Век характерных кукол оказался недолог, зато теперь они являются гордостью любой коллекции, так как без них трудно представить кукольную историю.
У кукол небольшого размера история началась она еще с античных времен. В средние века их делали из дерева, папье-маше, ткани. Так, в Германии были очень популярны крохотные персонажи для кукольных домов.
Однако во второй половине 19 века во Франции впервые родилась концепция "карманных кукол" из неглазурованного фарфора, с крутящейся головой, руками и ногами. В 1877 году Фердинанд Састрак зарегистрировал собственный патент на дизайн таких кукол. Его куколки высотой менее 20 см имели двигающиеся колени и локти благодаря деревянным шарикам в суставах.
Видимо, "идея витала в воздухе": два года спустя, в 1879 году, Марик Шмидт зарегистрировал почти идентичный патент, не зная о своем сопернике. Юристы опротестовали этот документ, и Шмидт выпускал своих кукол без маркировки. Однако справедливости ради надо сказать, что качество его кукол было выше, чем у конкурента.
Самые редкие французские карманные куклы с крутящимися коленями обычно высотой от 12 до 14 см. Новое поколение карманных кукол было целиком фарфоровым. Самые старые из них - очень нежного цвета, часто босые, хотя в конце 1870х у некоторых кукол появились нарисованные ботиночки и носки. Все были блондинками, с париками желтого цвета.
В 1880 году, когда детский журнал LA POUPEE MODELE ввел для таких кукол специальное название Мignonnette (крошка), оно довольно быстро прижилось. Так стали называть не только целиком фарфоровых маленьких "карманных" кукол, но и тех, у которых тело было из композита.
Сегодня этот термин используется для описания всех кукол-малюток с телосложением девочек. У них чаще всего не закрывающиеся стеклянные глаза, закрытый рот, парик из натурального мохера.
Для таких крошек создавался целый мир. Так, парижский детский журнал LA POUPEE MODELE активно печатал выкройки разнообразных нарядов, которые легко могли сшить его подписчицы, почти в каждом номере публиковались цветные картинки комнат, будуаров и салонов с бумажной мебелью, которую можно было вырезать и склеить.
Куклы-миньонетты обычно продавались в красивых коробках с целым комплектом богатого приданого. Среди наиболее известных кутюрье, которые специализировались на пошиве костюмов для них, была Клара Лакан. Ее работы принимали участие в специальной экспозиции в Париже в 1878 году.
Немецкие производители развили идею и быстро наладили выпуск фарфоровых девочек маленького роста. Некоторым фабрикантам удалось создать прекрасные образцы, которые сегодня высоко ценятся коллекционерами. Среди них - фирма KESTNER, LIMBACH, GEBRUDER KNOCH и другие. Немцы поставляли на рынок фарфоровых малюток дольше, чем во Франции, где производство миньонетты постепенно угасло и закончилось примерно в 1917 году, когда на смену им пришли картонные куклы, более дешевые и простые.
Сегодня в Европе и Америке есть немало коллекционеров, которые собирают только редких "карманных" кукол. Но так или иначе они есть почти в любой кукольной коллекции, так как считается, что миньонетты - что-то вроде маленького ангела-хранителя, который всегда с тобой.
В 1843-му году Пьер-Франсуа Жумо основал компанию по производству кукол Jumeau.
В то время французская кукольная индустрия была в зачаточном состоянии. Маленькие семейные фирмы покупали части тел и материалы у различных поставщиков, затем собирали, одевали кукол и продавали их под своими марками.
В начале 1870-х Пьер-Франсуа передал дело своему старшему сыну - Жоржу Жумо, и в 1872-м открылся первый собственный завод компании. Тогда же куклы фирмы Jumeau начали выделяться из общего ряда.
В 1873-м Жорж Жумо внезапно скончался в возрасте 32-х лет, оставив семейное дело на младшего брата – Эмиля, который начал работать над новой куклой - Bebe Jumeau. Ей суждено было приносить фирме Jumeau удачу и известность следующие 30 лет.
В Bebe Jumeau воплотились представления о классической красоте, доминировавшие в последней четверти XIX века. Для того, чтобы создавать изысканные фарфоровые головки, Эмиль привлекал к их созданию известных скульпторов.
В своей рекламе он описывал кукол Jumeau как имеющих "идеальную красоту, отличающую их от всех остальных".
В конце XIX века секрет популярности был также и в высокой технической оснащенности фирмы. Тогда это было единственное кукольное производство, изготавливавшее всю куклу целиком под одной крышей.
Еще одним важным фактором была простота "продуктового ряда".
С самого начала Эмиль Жумо решил специализироваться на одном основном продукте: идеализированной кукле-ребенке.
Однако в компании было введено разделение на "бюджетную" и "элитарную" линии кукол. Различия между ними заключались в художественном уровне отливки, тщательности росписи, богатстве костюма. Куклы из "элитарной" серии часто называют "портретными", хотя они не обладают портретным сходством с каким-то конкретным ребенком.
В отличие от Bru, Steiner и других производителей того времени, Эмиль старался избегать новых типов кукол. Чаще всего они отличались друг от друга только нарядами, которые с большой помпой сменяли друг друга каждый сезон. С некоторыми исключениями это являлось политикой фирмы Жумо с 1877 по 1892 годы. Когда же фирма представила несколько новых моделей кукол, это совпало с началом падения компании.
Однако на пике успеха компании Эмиль, похоже, потерял интерес к своему бизнесу. Дела фирмы пошатнулись, и наконец в 1899 она вступила в организацию SFBJ - Французское Общество Производителей Кукол и Игрушек, потеряв самостоятельность.
Марка же "Bebe Jumeau" была так знаменита, что новая фирма продолжала использовать ее почти 50 лет.
Теперь все эти куклы не для игры , а для взрослых коллекционеров-собирателей.
